戴庆康，男，1936年1月生，四川渠县人，大专文化，农艺师，中共党员，曾供职于渠县渠江一小，县农技站、种子站、县种子公司，曾任种子站副站长、屏西乡党委副书记（兼职）、渠县种子公司党支部副书记。1996年退休。

         90年代开始发表诗作，在《星星》诗刊、《青春诗歌》、《乡土诗人》、《风城》、《北方作家》、《女友》、《分忧》、《四川农村日报》、《少年先锋报》等40多家报刊发表诗作500余首，并选入多种诗集。代表作有《春天》、《春梦》、《往事》、《河湾里的笛声》、《笑》、《五月的村庄》、《思念》、《秋收时节》等。

守住农村唱 深情藏沃土

序戴庆康诗集《田园诗钞》

李同宗

         这本《田园诗钞》，实际上是一幅描绘农村、农民和农业的画卷。涉农的诗歌专集在浩瀚的书海里并不多见，尤其是在都市文学盛行的时期.物以稀为贵，所以，我颇有兴致地读着、品着这本难得的诗钞。读后，好像赴了一次盛宴，菜肴丰富，味道鲜美。

         诗人生在农村，长在农村，从业后仍服务于农村，长期的农村生活体验、感受、积累，使他的性灵走进了富有个性的空间，从而锁定了他自己的写作范围和对象。“他与稻谷絮叨些什么/一片黄灿灿的语言/能读懂的只有土地/父亲把我和秧苗栽到他的梦里”（《父亲的稻田》）。诗里流露出作者与土地的关系，这是他“三农”意识的凸现，也是他之所以爱农、贴农、写农的“根”。正因为如此，作者将诗的种子撒播在心灵的土地上，多角度多侧面地写下了500余首诗歌，并先后在全国各地报刊露面。通过遴选，汇入这本集子的仅228首。写一定范围内题材的作品，并不意味着思路不宽，才思不广。著名诗人陆棨、梁上泉，扭住巴山唱，题材范围仅是一匹山的世界，但同样写出了不少脍炙人口的诗篇。即使相同的题材，不同的作者灵感、创意、表达方面有各各不同的审美透视镜，作品的风格和所产生的感染力也是各各不同的。不然，怎么会有天才诗人李白、地才诗人杜甫、人才诗人白居易、鬼才诗人李贺呢？有人说，诗是属于年轻人的，我看也不尽然，戴先生老来学诗、写诗，也许初旨在于颐养性情，抚慰灵魂，把自己的晚年生活搞得充实些。长期写作实践，诗笔让他的兴趣有了，乐趣有了，志趣成了。诗神与他越来越近，由此远离了牌桌、酒桌和舞厅。在他看来，生命是自我俯首，留一点有用的东西给别人比什么都值。

         戴先生写的都是短小的新诗。什么是新诗发展的道路？这个问题让他探索了许久。新诗创始人惠特曼未提出，我国新诗的最早倡导者胡适之也没有讲到，尔后诗坛多有主张继承传统诗歌和向民歌学习相结合的发展道路，历来，不赞成雕琢、晦涩，也反对平淡，空乏。戴先生对生活的观察，对物象的捕捉，对个人情感的抒发，看得出他在探索一条自己能够践行的诗歌创作之路。他的诗看来粗犷，实则细腻，看来清淡，实则有味。诗的韵味是诗人永恒的价值追求。应当说戴先生的追求有所得。《春天》里有一种飘逸的神韵：“田野里/只有鸟语啁啾/捡一句最好听的/种在田地里/一回头/就长出好庄稼。”这首诗的韵味躲在字句的背后，只有细品才能品出。也就是象外而意内，象显而意隐，给人一种空灵美。我们在《春日黄昏》、《晨韵》《燕子》《油菜花》、《清明》、《二月》、《三月》《播种》《柿子》《竹》《春雨》等诗里可以得到同样的感受。

         戴先生灼热的诗情盈怀，不断地歌唱农村的人、事、景、物，字句朴实无华，毫不“热烈”，他那浅易明晰的语言却显得生动而富有张力。燕子“用洁净的细泥/筑进我的诗句”；油菜花“将春天的故事讲给晚霞”；“清明/坟头上/黑蝶翩翩/那是飘了几千年/也没有飘散的/思念”；“打猪草的姑娘/一脸温暖的笑容/把三月藏进酒窝里”；“春雨/沙沙沙/滴穿了季节的壳”……诗里的人和事物成了有情感有哲理的载体，给人没有粉黛之气，也没有媚俗之嫌，耐人寻味的诗句触处可见。如果诗人在诗歌创作中进一步加强含蓄性、内敛力，促使雅、俗之间的相互渗透，我想作品的感染力就会更大。那么，诗人的追求就与农民群众的追求贴得更近了。

         “七分做人，三分做文”。真正的文艺工作者是讲究艺德的。诗人用《竹》表达了人生要义。“从小有节/笔直攀登向上/节节虚心/默默地穿过风雨雪霜/腰板刚直不阿/即使靠近夕阳/翠绿的色泽照样闪光。”诗人在咏物，实际上是在写人，写他自己，也勉励别人。做人、做事、做文、做艺，要有竹的胸怀，竹的品德，竹的晚节。藏进字里行间的思想、艺德浸润了这部《田园诗钞》，让我们见其文也就见其人了。

         多元的诗坛是合理的生态结构。既然戴先生的根扎在泥土里，那就带着泥土的芳香继续歌唱吧！

         莫道桑榆晚，余霞尚满天。

                                                        2004年2月18日